СОДЕРЖАНИЕ

ТВОРЧЕСТВО

В республиках-юбилярах. Молдавия: Е. Клетинич. Единство и многообразие. — Таджикистан: М. Нестьева. От торжественных декад к музыкальным будням. — Киргизия: Л. Крылова, Ф. Нагаев. Размышления после смотра 2−17

На авторских концертах... Э. Оганесяна и С. Слонимского; Ю. Левитина и Э. Мирзояна; В. Тормиса 18−21

Обсуждаем Третий фортепианный концерт Р. Щедрина: М. Тараканов, А. Балтин, А. Шнитке, Я. Файн, Г. Банщиков, Л. Генина 22−31

НАВСТРЕЧУ 30-ЛЕТИЮ ВЕЛИКОЙ ПОБЕДЫ

Э. Колмановский. «Поговорим с тобою, сын» 32−34

Из военной летописи: Музыка суровых дней (из переписки Н. Я. Мясковского с И. В. Петровым). — П. Лебедев. Песня на фронтовых рубежах 35−48

Слово о ветеранах: Творчество, взращенное войной. — Баллада о солдатском мешке. — Один из защитников Малой земли 49−52

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР

Б. Ярустовский. Возрождение оперы. — Н. Шпиллер. Театр смелого эксперимента. — С. Катонова. Когда мечта вырастает в подвиг 53−71

ОБСУЖДАЕМ ПРОБЛЕМЫ КОНЦЕРТНОЙ РАБОТЫ

Е. Альтман. «Филармоники» Москонцерта 72−75

Размышляя над итогами Всесоюзного конкурса эстрады: И. Яунзем, Н. Чайкин 76−80

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ

В. Мясищев, А. Готсдинер. Что есть музыкальность? — В. Минин. Ближе к практике. — И. Жуков. Творческий подход. — С. Гаджибеков. Проблемы вуза 81−92

ИЗ ПРОШЛОГО СОВЕТСКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ

Р. Римская. О письмах Шапорина. — Н. Зелов. Жизнь прожита недаром 93−100

Из работ молодых музыковедов: Т. Евсеева. Прокофьев интерпретирует Прокофьева 101−105

И. Кунин. Курьезы и не курьезы (Заметки историка) 106−114

ЗА РУБЕЖОМ

Болгария: Крум Ангелов. Мыслитель, публицист, критик. — Чехословакия: Терезия Урсиниева. Посвящается Словацкому национальному восстанию. — ГДР: Ганс Бём. Ораториальная музыка на Лейпцигском радио. — Австрия: Эрнст Краузе. На фестивале в Зальцбурге 115−123

Наши интервью с... Бернардом Хайтинком, Леонардом Роузом 123−126

НАШ ВЕСТНИК

Юбилею республики. — Праздник Освобождения. — «Поразительная, пронзительная тема». — На фестивалях страны. — Художник-пропагандист 127−144

ТВОРЧЕСТВО

В республиках-юбилярах

Недавно отметили свое 50-летие советские республики — Узбекистан, Киргизия, Туркмения, Таджикистан, Молдавия.

Юбилей — это пора смотра достижений во всех областях народного хозяйства и культуры, демонстрация художественных удач, ярких прогрессивных тенденций музыкального искусства.

Одновременно это и пора трезвого осознания больших и малых недостатков на пути совершенствования национальной культуры.

В двух ближайших номерах нашего журнала выступают представители музыкальной общественности республик-юбиляров. В одних случаях речь о творчестве отдельных мастеров, в других дается характеристика ряда художественных явлений, составивших содержание юбилейных пленумов.

Молдавия

Е. Клетинич

Единство и многообразие

Вероятно, каждый из нас, слушая новое произведение современного композитора, стремится уловить в его непривычном еще звучании знакомые приметы авторского почерка. Иногда это легко, — когда у художника более или менее постоянный круг излюбленных тем, образов, выразительных средств. И гораздо труднее, если он всегда в движении и поиске, если творческий темперамент не позволяет ему надолго задерживаться на найденном и освоенном, даже когда оно принесло удачу и успех. Лишь более внимательное и глубокое вслушивание в музыку открывает в таких случаях внутреннее родство произведений, столь непохожих на первый взгляд, и в единстве различных, казалось бы, противоположных черт вырисовывается индивидуальный творческий облик композитора.

На подобные мысли наталкивают многие сочинения Василия Загорского, в том числе его последняя работа — симфония-балет «Памяти Федерико Гарсиа Лорки». По-испански красочная, драматически насыщенная музыка произвела заметное впечатление на слушателей. Вместе с тем, не мог не возникнуть вопрос: насколько это произведение характерно и закономерно для автора, работающего в основном в сфере молдавской тематики, не является ли оно случайным в его творчестве — вне связи со всеми предшествующими композициями?

Чтобы ответить на этот вопрос, попытаемся выявить общие закономерности и индивидуальные особенности творчества Загорского.

Широту и разнообразие художественных интересов он проявлял с самого начала своего пути. Наряду с небольшими инструментальными пьесами, романсами, хорами, среди его первых сочинений — соната, кантата, симфония. Содержание произведений свидетельствует о стремлении молодого композитора отобразить жизнь в ее разных проявлениях. Драматически взволнована музыка кантаты «Под знаменем побед», посвященной мужественным героям Татарбунарского восстания. Эпической суровостью проникнута вокальная баллада «Бессмертник». Яркими и сочными народно-жанровыми картинами, выразительными лирическими страницами привлекают фортепианная соната и симфония.

В этих сочинениях можно отметить и сходные моменты, обусловленные общими для того периода развития молдавской музыки тенденциями: стремлением воплотить красочные и национально-специфичные сцены народной жизни в рамках наиболее распространенных сонатно-симфонических схем, усиленным интересом к национальному музыкальному фольклору, осваиваемому в традициях ранней русской классики.

Тесно связан с бытующими в народе жанрами весь материал фортепианной сонаты, на-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка