Выпуск № 1 (386) | 1971 - страница 65

театр может уместиться в портфеле», — шутил он по этому поводу.

Действительно, тогдашняя труппа была очень немногочисленна. Небольшой хор, составленный в основном из студентов консерватории, скромный оркестр, музыкантов для которого «одалживали» в местной филармонии; балета поначалу вообще не было. И тем не менее в первый же год своего существования коллектив показал публике такие произведения, как упоминавшиеся уже «Краковцы и горцы», «Страшный двор» Монюшко, «Дон Паскуале» Доницетти, а также «Травиату», особенный успех которой был вызван не в последнюю очередь совсем юной примадонной Зофьей Рудницкой, чье сопрано, отличающееся изумительными красками и необычайно широким диапазоном, очень скоро снискало заслуженную славу. В том же спектакле прекрасно исполнил партию Жермона Здислав Климек, тогда еще студент консерватории, а ныне один из ведущих польских баритонов, солист Большого театра в Варшаве; вскоре после «Травиаты» с большим успехом прозвучал «Евгений Онегин», где Климек снова создал отличный образ — на этот раз уже главного героя. В тот же период при театре появился небольшой балетный коллектив; им руководил оперный артист старшего поколения Феликс Парнелл.

Нужно сказать, что тогдашнее руководство театра успешно решало чрезвычайно сложную проблему вовлечения в профессиональную работу учащейся молодежи без ущерба для ее занятий и развития артистических способностей. Этому благоприятствовал и тот, сам по себе не очень отрадный факт, что Лодзинская опера в те годы могла давать спектакли лишь дважды в неделю (в дни, когда была свободна сцена драматического театра). Поэтому, хотя молодые артисты зачастую исполняли в спектакле по две, а то и по три партии, им ни в коей мере не грозили ни перегрузки для голоса, ни переутомление; напротив, это давало прекрасную возможность приобрести столь трудно добываемый в иных условиях сценический опыт.

Тяжелой утратой для молодого театра стала кончина его основателя и руководителя В. Рачковского. Но с осени 1961 года в коллектив пришел один из лучших дирижеров польской оперной сцены Зигмунт Лятошевский. Руководивший до 1939 года блестящей Познанской оперой, а после освобождения работавший в Поморской филармонии, Лятошевский принес в новый театр богатый опыт, который, будучи помноженным на талант и энтузиазм артистов, позволил осуществить постановки таких сложных произведений мирового оперного репертуара, как «Богема» Пуччини, «Дон Жуан» Моцарта, «Саrmina burana» Орфа (она шла в один вечер с «Секретом Сусанны» Вольфа-Феррари). С этого момента, пожалуй, уже можно отказаться от эпитета «молодой» в качестве главной характеристи-

«Страшный двор» С. Монюшко. Сцена из спектакля

Зрительный зал и сцена Лодзниского Большого театра

ки лодзинской оперной труппы; самые трудные задачи как в музыкальном отношении, так и в режиссерском плане театр решал с успехом, достойным и гораздо более опытных коллективов.

Наряду с оперными, Лодзинский театр осуществил и ряд балетных постановок под руководством Феликса Парнелла: это «Бахчисарайский фонтан» Асафьева, «Коппелия» Делиба, «Прелюды» Листа, «Половецкие пляски» Бородина. К числу спектаклей, которые имели большое значение для популяризации оперного и балетного искусства среди рабочих Лодзи, следует отнести «Паяцы» Леонкавалло и «Сельскую честь» Масканьи, а также ряд польских опер, среди которых — впервые возобновленные после войны «Дамы и гусары» Люциана Каменского и «Легенда Балтики» Феликса Нововейского, поставленная к десятилетнему юбилею театра.

В 1965 году Лодзинская опера получила прекрасное здание на площади Домбровского. Директором театра стал Станислав Петровский, в течение многих лет возглавлявший один из драматических театров и проявивший при этом незаурядные организаторские способности.

Идея создания в Лодзи «театра, достойного столицы труда», родилась в первые же дни после освобождения страны от гитлеровской оккупации. По инициативе местных властей и деятелей культуры был осуществлен с этой целью ряд общественных акций; в частности, уже в 1948 году состоялся конкурс на лучший проект Большого театра. Но понадобилось еще несколько лет для того, чтобы замыслы обрели реальную форму.

В 1967 году театр был торжественно открыт. Он оказался настолько прекрасным, что превзошел все ожидания. В настоящее время это одно из самых больших и современных театральных помещений в Европе. В Польше оно уступает по своим размерам только Варшавской опере.

Большой театр в Лодзи состоит из главного и вспомогательного зданий, которые вместе составляют 195 000 кв. м. Здания эти соединены, поэтому декорации могут быть легко транспортированы со склада прямо на сцену. Последняя оборудована по системе «ящиков». Она включает главную сцену и три «кармана» — два боковых и один задний; боковые «карманы» имеют по четыре, а задний — семь тележек, на которых с помощью специального приспособления устанавливается вращающаяся сцена.

Оборудование главной сцены позволяет быстро изменять ее конфигурацию, опускать или под-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Страшный двор» С. Монюшко. Сцена из спектакля

Зрительный зал и сцена Лодзниского Большого театра

Содержание