«Неизвестный Яворский»: фрагмент книги с комментарием Ильдара Ханнанова
Издательство «Композитор» выпускает уникальную двуязычную книгу, в которой фундаментальный труд Болеслава Яворского «Строение музыкальной речи», не переиздававшийся с 1908 года, дополнен множеством его рукописей, публикуемых впервые, и научным комментарием Ильдара Ханнанова. Книга поступит в продажу 21 ноября 2022 года. С разрешения издательства публикуем фрагмент нового издания, предваряемый статьей Ильдара Ханнанова.
Ильдар Ханнанов
Опыт переиздания и перевода «Строения музыкальной речи» Яворского
Болеслав Леопольдович Яворский опубликовал трактат «Строение музыкальной речи» в 1908 году. С тех пор прошло 114 лет, трактат не переиздавался. Идеи Яворского были отражены в труде Сергея Протопопова «Основы строения музыкальной речи», опубликованной в 1930 году. Однако «Основы» — публикация советского времени, со всеми вытекающими особенностями.
Текст книги 1908 года не соответствует академическим нормам нашего времени: в нем отсутствуют важнейшие компоненты, и он не образует завершенного целого. Все, и в России, и на Западе, кажется, слышали о Яворском, но никто не мог с ответственностью утверждать, что знает его, ведь фундаментальный текст-первоисточник отсутствовал. Поэтому возник проект «Неизвестный Яворский». Для его воплощения потребовалось пять лет работы с архивными материалами в Российском национальном музее музыки, усилия Российского музыкального союза, издательства «Композитор» и редакторов — носителей языка.
Книга Яворского — первый этап в серии переводов первоисточников русской, советской и российской теории музыки на английский язык. Эту идею шеф-редактор издательства «Композитор» Пётр Поспелов предложил в 2018 году. Исполнительный директор Евгения Воронова и генеральный директор Карина Абрамян, президент Российского музыкального союза Андрей Кричевский и директор Российского национального музея музыки Михаил Брызгалов с большим вниманием отнеслись к нашей инициативе и подкрепили ее инвестициями и необходимой для столь монументального проекта организационной работой. В результате на свет появилась книга — 500 страниц на двух языках, с развернутым вступлением, словарем терминов, академическим аппаратом, комментариями, публикацией и переводом текста 1908 года с добавлением более 200 страниц архивных материалов, расшифрованных и оцифрованных, многие из которых изданы впервые.
Яворский и современная теория музыки
Текст книги 1908 года, дополненный архивными материалами, представляет концепцию Яворского во всей полноте, в гетерогенности и инклюзивности ее постулатов. Особенно ярко они проявляются в сравнении с современной западной, и в частности англо-американской, теорией. Необходимо отметить, что идею перевести этот трактат автор обсудил в первую очередь с Ричардом Коном, основателем неоримановской теории, профессором Йельского университета.
Главный постулат этой теории — так называемая внефункциональная центричность звуковысот. Другими словами, остаются созвучия, созданные традицией, такие как трезвучия, септаккорды и их обращения, но их функции отсутствуют. При этом главным критерием осмысленности музыки представляется экономное — «парсимониальное» — голосоведение.
Яворский, разрешая неустои исключительно по полутонам, придерживается такого же принципа. Но его подход прямо противоположен неоримановскому: по Яворскому, функции остаются, а центральные созвучия перестают главенствовать. Его концепцию можно вкратце сформулировать как «функциональную ацентричность звуковысот». Во всяком случае, диалог с неоримановской теорией, да и с трансформативной, представленной Дэвидо Люеном, гарантирован.
Сторонникам трансформативной и неоримановской теорий голосоведение представляется как некая карта, или сеть, — Tonnetz (нем. — тональная сеть). Термин этот употребил в своих поздних трудах Хуго Риман, но схожие схемы можно найти и у Готфрида Вебера, и у Николая Андреевича Римского-Корсакова (степени родства тональностей). Дмитри Тимошко представил ряд геометрических фигур, которые отображают, по его мнению, тональное пространство. В этой связи спиралевидные схемы Яворского вписываются в идею тональной сети, но представляют совершенно новый, не исследованный в неоримановской теории вариант. Обращает на себя внимание бесконечность спирали — по контрасту с замкнутостью тональных сетей у Тимошко и Кона. Элементы сети — не трезвучные, а тритоновые.
«Неизвестный Яворский», с. 249, 251
Когнитивные аспекты
Особенностью концепции Яворского является ее опора на восприятие и на его энергетику. Естественнонаучные по своей сути термины — «устой», «неустой», «сопряжение», «тяготение», «момент» — в приложении к категориям восприятия, без