Шесть статей о Бетховене из журнала «Советская музыка»
Музыкальный мир отмечает 250-летие со дня рождения Людвига ван Бетховена. Он был и остается притягательной фигурой для музыковедческих исследований, а для советской музыкальной науки и вовсе оказался ключевым композитором в истории.
Мы подготовили подборку из шести текстов о Бетховене из архива нашего журнала. Сюда вошли статьи авторитетных советских и российских бетховенистов, критические статьи Роберта Шумана и Ромена Роллана, размышления о Девятой симфонии религиозного философа Евгения Трубецкого, а также несколько писем Бетховена разных лет.
***
Разговоры Флорестана и Эвсебия о Бетховене
Эту подборку мы начнем с имени другого немецкого композитора — Роберта Шумана. Помимо музыкальных сочинений он оставил корпус блестящих критических текстов, героем которых часто оказывался Бетховен. Во время чтения поражает не только писательский талант Шумана, но и степень его восхищения перед кумиром: в одной из статей он предлагает установить Бетховену не просто памятник, а настоящий храм.
Бетховен и романтизм
Бетховен часто предстает перед нами героем романтическим: со взъерошенными волосами, решительным взглядом и трагической судьбой. Но на его музыку такой штамп поставить будет уже сложно, ведь она находится на границах двух разных стилей. Проблеме взаимоотношения классического и романтического в искусстве Бетховена посвятила свою статью советский музыковед, профессор Московской консерватории Надежда Николаева.
Два автографа Бетховена
Натан Фишман, авторитетный в СССР бетховенист, рассказывает о двух письмах композитора, свидетельствах двух очень важных периодов его жизни. Первое письмо появилось летом 1823 года, когда Бетховен работал над Девятой симфонией, второе — в 1826 году, после завершения «лебединой песни», квартета Фа мажор, op. 135.
От «Леоноры» до «Фиделио»
О единственной опере Бетховена «Фиделио» оставлено множество противоречивых высказываний. Например, критик Александр Серов ставил ее даже выше опер Моцарта, а композитор Эдисон Денисов, наоборот, считал, что именно в «Фиделио» проявилась вся беспомощность Бетховена. Сам автор называл свою оперу «проблемным ребенком»: непростой сценической судьбе предшествовал многоэтапный процесс сочинения. О пути от «Леоноры» до «Фиделио» рассказывает доктор искусствоведения Лариса Кириллина.
Последний поединок
Отрывок из монументального труда «Бетховен. Великие творческие эпохи» Ромена Роллана — французского писателя, лауреата Нобелевской премии по литературе и настоящего фаната композитора. Глава «Последний поединок» посвящена предсмертным дням Бетховена: неизлечимо больной он проводит их в постели, у изголовья которой сидит секретарь Антон Шиндлер и записывает последние беседы и завещания композитора.
Девятая симфония как альтернатива Октябрьской революции
В послереволюционной России музыку Бетховена быстро приспособили под новые идеологические запросы и сделали символом молодого советского государства: она сопровождала политические собрания, под Марш из Третьей симфонии хоронили революционных деятелей, а Девятую продолжали исполнять даже во времена Гражданской войны ценой невероятных усилий. В то же время русский религиозный философ Евгений Трубецкой, описывая свои переживания при прослушивании Девятой симфонии, видит в ней противоположное — антинасильственный, и даже антиреволюционный, призыв.
Источник изображений: gallica.bnf.fr / Bibliothèque Nationale de France
