Как и у балалайки,
в душе простого русского мужика
натянуты только три струны:
патриотизм, алкоголизм и пофигизм.

Народная мудрость

Время 1850-х годов в отечественной инструментальной музыке в силу многих обстоятельств началось с исторической премьеры — с первого исполнения «Камаринской» в симфоническом и хоровом ¹ концерте Общества посещения бедных, который состоялся Великим постом — 15 марта, в зале Дворянского собрания Санкт-Петербурга ².

Организатор концертного вечера — Владимир Фёдорович Одоевский — решил открыть новое десятилетие исполнением сочинений только русских композиторов, что для оркестровых жанров было в нашем отечестве делом беспримерным и отчасти рискованным, а потому требовавшим репрезентативных форм подачи музыкального материала, в связи с чем в концерте принимали участие оркестр из 80 музыкантов и большой хор; репетиции продолжались пять недель³.

«Русский концерт, составленный исключительно из произведений русских музыкантов, доныне казался делом невозможным, — писал Одоевский, выделяя ключевые слова курсивом в статье для газеты “Санкт-Петербургские ведомости”. — Ар­тист, дающий концерты, никогда не решится на исполнение музыки новой, о которой не протрубили иностранные журналы, которая явилась к нам не по почте, со всеми принадлежностями европейской известности, славы, — если угодно, шума и так называемого фурора. <…> Публика требует нового, ей дают старое, изношенное, по боязни, что она к новому не скоро привыкает. Сколько прекрасных свежих произведений таится в портфелях наших музыкантов, тогда как эти произведения могли бы украсить любой из европейских концертов!» [21; 29].

В соответствии с замыслом Одоевского пьесы, прозвучавшие 15 марта, в подавляю­щем их большинстве исполнялись впервые, о чем свидетельствует газетный анонс, а также другие источники:

«Часть I.

Увертюра к анакреонтической опере “Тор­жество Вакха” А. С. Даргомыжского (в пер­вый раз);
“Молитва”, стихотворение М. Ю. Лермон­това, музыка Ф. М. Толстого (в первый раз). Петь будет госпожа П. П. Ренненкампф;
“Recuerdos de Castilla” (“Кастильские воспоминания”) М. И. Глинки (в первый раз);
“Песнь детских приютов” (в первый раз) ⁴.

Часть II.

Увертюра к опере “Староста” А. Ф. Львова (в первый раз);
Концерт для фортепиано М. П. Шулепникова, исполненный им же ⁵;
“Испанская увертюра” (“Jota Arragonese”) М. И. Глинки (в первый раз);
“Тучки”, романс, слова М. Ю. Лермонтова, музыка А. С. Даргомыжского. Будет петь с ак­компанементом оркестра господин М. И. Бер ⁶;
“Русская плясовая песня” (“Камаринская”), фантазия для оркестра М. И. Глинки (в первый раз);
“Русский военный хор” А. Ф. Львова» [45, 9–11; 13, 509; 2, 591].�