сразу же обратили на себя внимание. В его музыке безусловно угадываются влияния некоторых страниц из «Мученичества Св. Себастьяна» великого Дебюсси, упругие и жесткие гармонии, впервые появившиеся у Стравинского в 1913 году в «Весне священной», постоянное использование экзотических ладов, придающих музыке изящный и пленительный характер. Но собственный гений Мессиана (мне кажется, что я имею право применить к нему это слово) затмевает влияние всякой другой музыки, о которой я упомянул отнюдь не в порядке критики. Дебюсси и Стравинский в начале пути подвергались, как и все великие художники, разнообразным влияниям. Мне кажется, что с Оливье Мессианом происходит то же самое. Его последние произведения часто достигают такого уровня, что привлекают нас, даже если мы и помним о влияниях, которые он с таким блеском преодолевает. Его напряженный мистицизм иногда вызывает законную тревогу. К сожалению, он украшает некоторые из своих лучших произведений комментариями довольно сомнительного литературного стиля. Несмотря на это, значительность его произведений очевидна, и я буду очень удивлен, если в лице Оливье Мессиана мы не будем иметь одного из ведущих мастеров французской музыки.

Совершенно другого характера творчество Анри Соге. Нам известны его балеты, особенно «Кошка», поставленный Дягилевым и пользовавшийся таким большим успехом у публики. Незадолго до 1939 года в «Grand Орèrа» состоялась премьера его «Пармской обители». Музыка Core отмечена редкими и привлекательными качествами. Без стремления кого-либо удивить, эти очаровательные произведения, утонченные, обладающие острым и искренним остроумием, счастливо продолжают одно из лучших направлений национального искусства. Опера Соге «Неожиданный спорщик», показанная в 1944 году на сцене «Ореrа Соmique», также не обманула наших ожиданий. Она была принята с восторгом. Это один из лучших наших композиторов — и потому, вероятно, мы аплодировали ему с таким единодушием.

Я очень кратко написал здесь о концертах, постановках и композиторах для того, чтобы отметить благотворное влияние, которое они оказывали в эти тяжелые, бесплодные годы, только что пережитые нами. Очевидно, я не назвал имена всех тех, кто заслуживает внимания, ограничил себя тем, что мне казалось наиболее значительным. Однако не стоит забывать, что в течение этого периода многие художники хранили молчание. Причины, вызвавшие его, вряд ли стоит здесь объяснять. Имена некоторых из них теперь появляются на наших афишах и в наших концертных залах. Несколько месяцев оказалось достаточным, чтобы вернуть в первые ряды Монику Аз, пианистку исключительного дарования.

В этих небольших набросках я хотел раскрыть перед вами нашу музыкальную жизнь, начиная с 1940 года. Теперь следовало бы рассказать о том, что случилось после нашего Освобождения и какие реальные надежды дают нам право смотреть в будущее без страха.

Жорж Орик

Материалы подготовили М. Володина и А. Григорьева

НАШ ВЕСТНИК №9 1975

СЛОВО О ЛЕОНИДЕ УТЕСОВЕ

«СТОИТ НАД ГОРОЮ АЛЕША...»

В ВУЗАХ, УЧИЛИЩАХ, ШКОЛАХ

ПОЮТ МАЛЬЧИШКИ

НАРОДНЫЙ АРТИСТ

В союзах композиторов

Белоруссия

30-летию Победы советского народа в Великой Отечественной войне был посвящен торжественный пленум Союза композиторов Белорусской ССР, проведенный Правлением в Бресте.

Состоялись концерты симфонической, хоровой, камерной, народно-инструментальной музыки, концерты песни. Смотр открылся в зале Дома политического просвещения. Секретарь Брестского обкома партии В. Верховец приветствовал его участников, с ответным словом выступил председатель Правления СК БССР Г. Ширма.

В первую симфоническую программу вошли Концерт для скрипки с оркестром Н. Подковырова, посвященный памяти Н. Гастелло, Первая симфония А. Богатырева, вокально-симфоническая поэма Г. Вагнера «Вечно живые», оратория Д. Смольского «Моя Родина» и симфонический эскиз В. Оловникова «Куранты Брестской крепости» (премьера). Исполнители — Симфонический оркестр БССР под управлением А. Энгельбрехта, Хоровая капелла БССР под управлением B. Роговича, солисты Л. Горелик, М. Дружина, Л. Имшков.

На втором симфоническом концерте прозвучали кантата Ю. Семеняко «Памяти Константина Заслонова», вокально-симфоническая поэма для голоса и оркестра С. Кортеса «Пепел», первая часть Альпийской симфонии-баллады Е. Глебова, фрагменты из оперы Е. Тикоцкого «Алеся», баллада для голоса и оркестра М. Шнейдермана «Ой, летели гуси». Тем же симфоническим коллективом дирижировал Ю. Ефимов; солисты А. Лебедева, В. Садовская, С. Мошков, А. Савченко.

Хор Белорусского радио и телевидения (художественный руководитель В. Ровдо) дал большой концерт из произведений А. Богатырева, Н. Аладова, И. Кузнецова, В. Оловникова, Г. Пукста, Ю. Семеняко, Е. Тикоцкого, Э. Тырманд.

Состоялись премьеры Квартета № 3 К. Тесакова, Сонаты для фортепиано Д. Смольского, вокальных циклов Л. Абелиовича — «Военные баллады» на стихи C. Евсеевой и Л. Шлег — «О прошлом» на стихи бело-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАШ ВЕСТНИК №9 1975

В союзах композиторов

Белоруссия

Содержание