С начала ХХ века телесный параметр занимает особое место в музыкальной композиции — и не только с точки зрения технического исполнения музыки. Зачастую жесты в рамках музыкальной композиции становятся важным элементом художественной концепции. Развитие кинестетического восприя­тия музыки может способствовать как улучшению ритмического чувства в целом, так и формированию более дифференцированных телесных ощущений и точных жестов при исполнении. Один из двигательных методов, направленных на развитие кинестетического восприятия музыки, был создан Э. Жак-Далькрозом. В статье рассматриваются некоторые приемы эвритмики, которые раскрывают возможности данного метода для развития чувства ритма и исполнительских качеств музыканта в процессе освоения им экспериментальных произведений второй половины XX и начала XXI веков. Предполагается, что практика подобных двигательных упражнений способствует более выразительному и точному жесту во время исполнения, развивая кинестетическое восприятие
музыки.