Фантазия Шопена породила множество интерпретаций, исполнительских и исследовательских. Целостную структурно-семантическую — сонатно-балладную — концепцию предложил Л. А. Мазель (1937), однако композитор не назвал свое произведение балладой, а форма его сочинения допускает не только сонатную трактовку. Автор статьи предлагает новую интерпретацию Фантазии, возникшую из иного понимания ее формы и жанра. По мнению автора, Фантазия имеет сюжет, который развивается не линейно (сонатный принцип), а по спирали (принцип циклического рондо) и рекурсивно (по принципу «сюжет в сюжете»). В нем обнаруживаются черты монодрамы, где главным действующим лицом является не абстрактный «рассказчик» (по Мазелю), а сам композитор — Шопен. Как следствие, типичные романтические мотивы (двойничество, творчество, патрио­тизм, смерть, бессмертие) приобретают в Фантазии автобиографические черты. Предполагая, что у Фантазии имеется скрытая программа, как в случае с ранним Ноктюрном соль минор op. 15 № 3, автор использует герменевтический метод ее обнаружения.