Жизнь на земле впервые зародилась в морях.
С таяньем полярных льдов и ростом уровня морской воды
мы, люди, сталкиваемся с перспективой вновь <…> стать океаном.

Джон Лютер Адамс1

Многих сегодня беспокоит экологическое состояние планеты: качество воздуха ухудшается, редкие виды животных и птиц исчезают, леса уничтожаются. Еще в 1995 году поп-певец Майкл Джексон написал свою пронзительную «Песню Земли», заставившую миллионы людей задуматься о необратимых последствиях неразумного обращения с природой. Среди современных создателей академической музыки также немало тех, кто обращается в своем творчестве к природозащитным темам.

Одним из самых признанных в мире мастеров «зеленой музыки» является американский композитор Джон Лютер Адамс (р. 1953). В России Адамс если и известен, то почти исключительно как «Певец эскимосской вселенной» — так его в своей статье 2009 года [1] описывает музыкальный критик Елена Черемных, повествуя об открытии пианистом Алексеем Любимовым «двойника» именитого Джона Адамса. Действительно, Аляска — ее леса и горы, напевы и сказания ее коренных народов — краеугольный камень творчества композитора. Именно в этих северных краях он жил и творил почти 40 лет, активно занимаясь при этом природоохранной деятельностью (непосредственно участвуя в создании огромных заповедных зон). Однако и в ранние годы, и в зрелом возрасте «география» его творчества не ограничивалась Аляской.

Джон Лютер Адамс не принадлежит к какой-либо определенной композиторской школе. Обычно на вопрос о том, какую музыку он сочиняет, он отвечает: «Свою музыку». Иногда его причисляют к минималистам или постминималистам. Не отрицая влияния представителей этих направлений на свое творчество, Адамс все же не склонен вписывать свои сочинения в какие-либо стилевые рамки. В его понимании минималистские произведения сконструи­рованы преимущественно из повторов простых и коротких ритмических и гармонических последовательностей. Он же, напротив, стремится к максимальному разнообразию внутри музыкальной фактуры, пусть и не всегда заметному на первый взгляд. В этом смысле его сочинения скорее близки концепции «тотализма», подразумевающей сочетание энергичных ритмоформул со сложными гармониями.

Иногда Адамса также называют продолжателем традиций американских эксперименталистов. Во многом такой взгляд обоснован. Его учитель Джеймс Тенни принадлежал к этому композиторскому течению, представители которого пытались обогатить «классическое» звучание инструментов с помощью технических новинок своего времени. Но для Адамса частые и радикальные эксперименты с формой и средствами музыкального языка все же не составляют фундамент композиторского процесса. Не является для него основополагающей и работа с предварительно записанными звуками природы: он использовал их только раз — в музыкально-театральной постановке «Земля и Великая стихия». Несмотря на это его порой ассоциируют с движением акустических экологов, зародившимся в конце шестидесятых годов XX века в Канаде, в композиторской среде. Цель этого движения — воссоздание природных звуковых ландшафтов. В целом творческие методы композиторов этого течения — Рэймонда Мюррея Шафера, Аннэйи Локвуд, Хильдегарды Вестеркамп, Дэвида Данна — значительно отличаются от методов Адамса. При этом Адамс отмечает, что ему близки их философские воззрения, их стремление запечатлеть музыкальными средствами чистоту и перво­зданность природы.

Джон Лютер Адамс на Аляске
Фото: guardian.co.uk

Адамс родился в 1953 году в штате Миссисипи. В шестидесятые годы его семья переехала в Нью-Джерси. В ту пору он был поглощен бейсболом и игрой на ударных в&n