Рецензия на книгу: Леонид Коган. Письма / публикация, текстологическая подготовка и научное комментирование Е. Д. Кривицкой. М. : Композитор, 2023. 306 с.

В 2024 году исполняется 100 лет со дня рождения Леонида Борисовича Когана — одного из лидеров русской исполнительской школы. Его творческое наследие бес­ценно: уникальные исполнительские интер­пре­та­ции, зафиксированные в звукозаписях и в памяти современников, как и принципы игры на скрипке, завещанные ученикам и ставшие традицией, сохранили магическую силу и масштаб своего воздействия до наших дней.

Леонид Борисович не оставил воспоминаний, дневников, автобиографий, в отличие от В. Безекирского, Л. Ауэра, К. Флеша, Й. Сигети, И. Менухина и многих других всемирно известных скрипачей. Заслуга сохранения важнейших фактов и событий его жизни принадлежит Елизавете Григорьевне Гилельс, которая вела дневники и записную книжку «всех игранных концертов» с 1949 по 1970 год, и Нине Леонидовне Коган. И здесь надо отметить, насколько велика роль в составлении подобных архивов не просто родных главного героя, а замечательных музыкан­тов, спо­собных с профессиональной стороны оце­нивать и комментировать происходящее, взаимодействовать с его средой и окруже­нием (многие письма тесно связаны с членами семьи и адресованы им).

В создании творческого портрета Когана трудно преувеличить значимость деятельности доктора искусствоведения, профессора Владимира Юрьевича Григорьева — его биографа, автора первой прижизненной [1] и последующей [2] монографий, ряда статей в периодической печати, сценария доку­мен­тального фильма «Скрипка Леонида Ко­га­на» ¹. Составленная им книга «Леонид Ко­ган. Воспоминания. Письма. Статьи. Интер­вью» (1987) открыла линию публикаций первоисточников [4]. В 2004 году появилось новое издание — «Леонид Коган. Воспоминания и письма. Фотографии» (составители Н. Л. Коган и В. Ю. Григорьев [5]), затем вышла книга Н. Л. Коган «Краски жизни» (2019 [3]). В последние годы также были опубликованы несколько статей Е. Д. Кривицкой, посвя­щенных скрипачу.

Обложка книги « Леонид Коган. Письма» [7]
Cover of the book “Leonid Kogan. Letters” [7]

Все это шаг за шагом подготовило очередное и очень важное событие — выход в свет иллюстрированной книги «Леонид Коган. Письма»; публикатор, осуществивший текстологическую подготовку писем и на­уч­ное комментирование, составитель эпистолярия — ведущий научный сотрудник Госу­дар­ственного института искусствознания, профессор Евгения Давидовна Кривицкая [6]. А 14 ноября 2023 года в конференц-­зале Мос­ков­ской консерватории состоялась пре­­зен­тация второго издания книги, допол­нен­ного списком звукозаписей Л. Когана с QR-ко­дами, которые ведут в каталог фирмы «Ме­ло­дия» [7]. Большинство писем, сохранившихся в личном архиве семьи Л. Б. Когана, опубликованы здесь впервые.

Невозможно не сказать в этой связи несколько слов о вышеупомянутой книге «Ко­ган Леонид: Воспоминания. Письма. Статьи. Интервью» как о родственном по жанру предшественнике новой публикации. В ней раздел «Письма» явился своеобразным дополнением к «Воспоминаниям», которые были написаны специально для этого издания (кроме мемуаров А. Хачатуряна и И. Андроникова). Также В. Ю. Григорьевым впервые было собрано собственно литературное наследие Леонида Борисовича — статьи (в том числе посвященные Д. Ф. Ойстраху, А. И. Ямпольскому, Я. И. Флиеру) и интервью, немногочисленные страницы которых, словно кинокадры, отразили ключевые события творческого пути артиста, его художественное кредо, взаимоотношения с крупнейшими музыкантами века, с инструментом, взгляды на задачи современного исполнителя, связанные с репертуаром. Особый интерес представляют высказывания скрипача, сделанные во время съемок кинофильма «Скрипка Леонида Когана» (часть из них вошла в фильм).

Коган стремился доказать, что скрипка в XX веке стала носителем богатейшего потенциала художественных смыслов, отра­жаю­щих внутренний мир человека. Из бе­седы с корреспондентом журнала «Советская музыка» («Новая музыка — новые проблемы»): «Возьмем, к примеру, вопрос о скрипичной фактуре. Она в наше время претерпела огромные изменения. <…> за необычными комбинациями приемов встают новые сочетания эмоций, требующие адекватного воплощения. Отсюда ясна необходимость перестройки и специфически “технологических” приемов. Яркий пример — Первый скрипичный концерт Прокофьева, произведение для своего времени, по-моему, революционное. Этим сочинением Прокофьев резко раздвинул границы эмоций, доступных для выражения на скрипке» (цит. по: [4, 204–205]).

Две неразрывные грани личности Когана — человеческая и артистическая — четко узнаваемы в его публикациях. Скрипач в его понимании — актер, режиссер, драматург. Знаток и ценитель театрального искусства, он писал: «<...> встречается очень много произведений, которые не отмечены специальной программой, но в которых мы наверняка улавливаем театральность. <…> Более того, скажу, что такие, написанные для скрипки концерты, как Четвертый А. Вьетана, — это типично театральные произведения, которые имеют несколько “актов” — частей концертов, которые надо и исполнять по-театральному. И если говорить о фантазиях, которые написаны для скрипки на оперные темы (например, Фантазия Сарасате на темы оперы Бизе “Кармен” или Венявского на темы оперы Гуно “Фауст”), то это уже, как мне кажется, чисто театральные сочинения» [4, 215]. Подтверж­да­ет сказанное исполнительская трактовка Коганом четырехчастного, новаторского по драматургии Четвертого концерта Вьетана, в котором словно оживают конкретные герои.

В отличие от составленного Григорьевым сборника, новая книга в основном содержит адресованные Л. Б. Когану за сорокалетний период (1942‒1982) 288 писем от 135 корреспондентов из городов СССР, Европы, Австралии, Латинской Америки, США. С французского и итальянского языков Леониду Борисовичу их переводил, в частности, Г. М. Шнеерсон; сам он вел переписку на русском и немецком.

Однако это не только письма. Многочисленные подробные комментарии и цитаты из изданных и неизданных источников существенно обогащают содержание, создавая необходимый для понимания смысла корреспонденций историко-фактологический контекст. А представленный в конце книги список корреспондентов — своего рода биографический словарь, который дает подробную информацию о самых разных персонах, общавшихся с главным героем, и имеет самостоятельную познавательную ценность.

За типичной формой диалога прослеживаются бесконечные перекрестки жизненных путей и широкий спектр видов человеческого общения: раскрываются профессио­нальные, родственные, дружеские, деловые контакты, взаимоотношения «учитель — ученик». Кроме того, Л. Б. Коган предстает как гражданин страны и политический деятель. В этом смысле сборник удивительно многогранен. Он также «интернационален», поскольку здесь обозначаются культурные, музыкальные, общественные связи представителей многих стран мира, — заметим — в эпоху закрытости страны.

Открывают собрание пять писем, адресованные Л. Коганом матери в 1942‒1943 годах, — искренние и глубоко личные строки. Столь же откровенны и немногочисленные послания любимым учителям — Абраму Ильичу Ямпольскому и Филиппу Генрихо­вичу Ямпольскому.

Особый пласт составляют письма крупнейших фигур мирового скрипичного сооб­щества прошлого века. Это И. Галамян, Дж. Гингольд, И. Гитлис, Ф. Гулли, Д. Делэй, Ж. Кальве, И. Менухин, Н. Мильштейн, Д. Ойстрах, Р. Однопосов, Р. Принчипе, А. Розанд, Б. Сенофски, Й. Сигети, И. Стерн, С. Судзуки, Я. Хейфец, Е. Цимбалист, Г. Шеринг… И, конечно, корреспонденции композиторов: М. Вайнберга, Ф. Ваксмана, П. Владигерова, А. Жоливе, Д. Кабалевского, Ф. Маннино, Д. Мийо, В. Мортари, А. Хачатуряна, Т. Хренникова, С. Цинцадзе, Д. Шостаковича, Р. Щед­рина… Некоторые из них имеют и научную ценность, так как отражают факты сотворчества скрипача и автора написанной для него музыки. Так, в четырех впервые опубликованных письмах Леониду Когану от Андре Жоливе прослеживается история создания его Скрипичного концерта (июль — август 1972 года), включая сложности, связанные с пересылкой нот.

Разумеется, общение с композиторами не ограничивалось только этим. Из письма Панчо Владигерова: «Сейчас обращаюсь к те­бе с просьбой — прослушай мою земляч­ку из Шумена Евгению-Марию Попову, очень талантливую скрипачку. Она лауреат наших и международных конкурсов и желает учиться у тебя, в твоем классе. Я думаю, она тебе понравится и ты ее сделаешь своей ученицей» [7, 208]. Не только композиторы обращались с такими просьбами. Так, Сабуро Суми, ведущий японский скрипичный педагог, приглашенный в качестве наблюдателя на III Международный конкурс имени П. И. Чайковского, писал из Японии в 1966 году: «Уважаемый Леонид Коган, я очень благодарен вам [за] то, что благодаря вашей помощи Ёко Сато разрешено учиться в СССР. Ецуко Хиросе, которую я вам здесь представляю, — моя ученица. Она талантливая, умная, подающая надежды девушка. <…> Я горячо желаю, чтобы ей поскорее было разрешено заниматься музыкой в СССР, где так много хороших учителей, чтобы она могла еще лучше овладеть техникой и глубоким чувством к звуку. Помогите ей, пожалуйста!» [7, 146‒147].

Что касается переписки с учениками, то в качестве корреспондентов мы встретим здесь зарубежных скрипачей (О. Глинка, Б. Данаилов, И. Паздера, Е.-М. Попова, А. Стайч, В. Шкерлак, Ч. Шэнь, лауреат 3-й премии III Международного конкурса имени П. И. Чайковского Ё. Сато); фамилии упоминаемых в текстах А. Корсакова, С. Кравченко, В. Жука, Э. Тадевосяна также обо­значены в Именном указателе. Традиционно в письмах учеников содержатся рассказы об их достижениях, творческих удачах, звучат просьбы о содействии в дальнейшем про­движении. И, конечно, самое ценное для педа­гога — слова благодарности.

Вызывает несомненный интерес впер­вые опубликованная информация, касаю­щаяся присуждения Леониду Когану Ленинской премии. Так, в 1965 году Д. Шостакович направил в Комитет по присуждению премии письмо, где, в частности, писал: «Я горячо поддерживаю кандидатуру выдающегося Советского скрипача Леонида Когана. Это один из самых лучших скрипачей всего мира. <…> Л. Б. Когану необходимо присудить Ленинскую премию» [7, 152‒153]. В одном из писем самого Леонида Борисовича, также впервые опубликованном, выражены его беспокойство и решительная позиция по поводу перспектив российской исполнительской школы. Оно адресовано министру культуры Е. А. Фурцевой (начало 1970-х годов). «Дорогая Екатерина Алексеевна! Разрешите обратиться к вам по поводу зарубежных гастролей наших молодых музыкантов. В настоящее время нависла угроза почти полного свер­тывания этого важнейшего участка концертной деятельности. Это вызвано непомерными гонорарами, которые постоянно требуют работники Госконцерта за их выступления. <…> Мне кажется, что это совершенно неправильное положение должно быть исправлено» [7, 173].

Наряду с дирижерами, пианистами, скрипачами, виолончелистами, флейтистами, вокалистами к Когану обращались с послания­ми художники, скульпторы, поэты, танцоры, актеры, режиссеры. Думается, такое окружение не случайно. Как тонко подметил В. Катаев, Коган «ощущал музыку во всех видах искусства: в поэзии, в драме, в живописи, в скульптуре, в архитектуре» [4, 85]. В свою очередь, такие качества, как театральность, пластичность, пространственно-временная зримость, во многом определяли легкоузнаваемую эмоциональную доминанту его исполнительского стиля. В целом же для него характерно равновеликое постижение музыки полярных смыслов — будь то Шесть сонат И. С. Баха для скрипки и облигатного чембало (уникальная запись с Карлом Рихтером), многочисленные сочинения Н. Паганини, которого он по-новому открыл для слушателя в 1949 году, сыграв 24 каприччио на одном вечере в Малом зале Московской консерватории, или Концерт А. Берга, премьеру которого осуществил в СССР. В его интерпретациях произведений различных эпох царит редкая гармония исполнительского и композиторского стилей — качество, обычно свойственное исполнителям-композиторам…

Среди адресатов Когана были также импресарио, менеджеры, администраторы, предприниматели, журналисты, инженеры, ученые, общественные и политические деятели, высокопоставленные особы, ведь жизнь артиста проходила в постоянном деловом общении.

Вместе с новыми красками жизни и гранями творческого облика Л. Когана ранее неопубликованная переписка представляет читателю профессиональные, интеллектуальные, психологические портреты множества его современников. Она пестрит различными стилями высказываний и форматами, в том числе это отражают дописанные Леонидом Борисовичем несколько слов на открытках, которые Елизавета Григорьевна отправляла детям, факсимиле автографов, нотные «записки» с цитатами из музыкальных произведений, разного рода поздравления и приветствия.

Презентация второго издания книги в Московской консерватории состоялась в день рождения Леонида Борисовича Кога­на. Открывая встречу, ректор Московской консерватории доктор искусствоведения, профессор Александр Сергеевич Соколов подчеркнул, что именно в этих стенах состоя­лось формирование музыканта, обусловившее его выход на «звездную орбиту». Обратился с приветствием к участникам мероприя­тия народный артист России Павел Коган; были представлены записи выступлений Леонида Когана и редкие кадры видеохроники.

Вышедшая в свет накануне 100-летнего юбилея скрипача книга очень своевременна; это значимое событие, способствующее сохранению наследия великого музыканта. Возможно введение части корпуса писем, содержащих новые факты из истории создания скрипичных произведений, жизни, обще­ния, в научный обиход. Заинтересовывает и анонсированная составителем перспектива выпуска третьего издания книги к 100-летию му­зыканта с включением уже найденных новых материалов. Исполнитель­ское ис­кусство Лео­ни­да Когана сегодня дорого не только тем, кому посчастливилось его слы­шать. Это один из самых любимых скрипа­чей и под­лин­ных кумиров молодого поколения музыкантов, наделенный непререкаемым авторитетом артиста, мыслителя, виртуоза. Поэтому издание новой книги отвечает не только юби­лейной дате — ее актуальность обусловлена очевидной потребностью в сохранении и продолжении лучших традиций отечественной культуры, связанных с великими именами.

Список источников

1. Григорьев В. Ю. Леонид Коган. М. : Музыка, 1975. 185 с.
2. Григорьев В. Ю. Леонид Коган: творческий портрет. М. : Музыка, 1984. 32 с.
3. Коган Н. Л. Краски жизни. М. : Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2019. 136 с.
4. Леонид Коган. Воспоминания. Письма. Статьи. Интервью / сост. В. Ю. Григорьев. М. : Советский композитор, 1987. 246 с.
5. Леонид Коган. Воспоминания и письма. Фотографии / сост. Н. Л. Коган, В. Ю. Григорьев. М. : Композитор, 2004. 228 с.
6. Леонид Коган. Письма / публикация, текстологическая подготовка и научное комментирование Е. Д. Кривицкой. М. : Композитор, 2023. 306 с.
7. Леонид Коган. Письма / публикация, текстологическая подготовка и научное комментирование Е. Д. Кривицкой. 2-е изд. М. : Композитор, 2023. 306 с.