По стечению обстоятельств объемный и со­держательный личный архив дирижера Юрия Арановича после его смерти ока­зался в Швейцарии, в Центральной библиотеке Цюриха. Изучение рукописных материалов этого архива для местных музыковедов осложнено языковым барьером, поэтому, когда я оказался в Цюрихе, мне выпала честь первым исследовать и опубликовать данные из этого собрания.

Юрий Михайлович Аранович — уроже­нец Ленинграда, где в 1950 году окончил школу при Ленинградской консерватории как скрипач, а в 1954 году — консерваторию как дирижер (по классу Николая Рабиновича); позднее он также учился у Курта Зандерлинга и Натана Рахлина. После окончания консерватории Аранович последовательно возглавлял симфонические оркестры в Пет­розаводске (с 1954-го), Саратове (с 1956-го, одновременно преподавал в Саратовской консерватории), Ярославле (с 1957-го), Москве (с 1964-го). Именно под его руководством Оперно-симфонический оркестр Все­союзного радио и Центрального телеви­дения осуществлял премьеры и фондовые записи новых оркестровых и оперных партитур современных композиторов.

Этот этап был нелегким из-за давления и конфликтов с властными структурами. При­чина — в нонкомформизме дирижера. Ара­но­вич о себе говорил: «У меня характер не злой, а прямой».

Затем Арановича с громким скандалом уволили из-за его намерения эмигрировать из СССР. Ему пришлось пережить официаль­ные гонения и в их разгар — зверское уличное избиение, что привело к частичной потере здоровья (и впоследствии ускорило смерть) ¹.

Фондовые записи классической и современной музыки после его отъезда были стерты (размагничены), и сохранились только те, что издавались на виниловых грампластинках, увы, немногочисленных. А записи эти уникальны, потому что в большинстве случаев новые оперы и симфонии исполнялись только единожды под аудиозапись, из-за чего ходила мрачная шутка: «Исполнений два — первое и последнее». Теперь эти произведения услышать невозможно.

В варварски уничтоженных записях Арановича похоронен большой труд — и дирижера, и музыкантов его оркестра, и вокалистов. Так, певец Сергей Яковенко (1937–2020) до самой смерти сокрушался об уничтоженной записи «Иоланты» Чайковского в интер­претации Арановича, где он исполнил партию Роберта; это исполнение Яковенко считал наиболее удачным и важным в своей карьере ². Погибли и исторические записи совместных концертов Эмиля Гилельса с Юри­ем Ара­но­вичем ³.

В 1972 году Аранович эмигрировал в Из­раиль. После отъезда из СССР он сделал на Западе блестящую карьеру, которая продлилась до конца его жизни, и этот период подробно задокументирован. В 1975–1986 годах в Германии он был главным дирижером Кёльнского симфонического оркестра (Gür­zenich-­Orchester Köln), в 1982–1987-м — главным дирижером Стокгольмского королевского филармонического оркестра (Kung­liga Fil­har­moniska Orkestern i Stock­holm). При по­лу­чении диплома о членстве в шведской Королевской музыкальной академии (Kung­liga Musikaliska Akademien) Аранович сказал: «Я не главный дирижер этого оркестра, а его главный друг».

Мое исследование архива позволило прежде всего уточнить год рождения Юрия Арановича. В различных источниках указа­ны разные даты, а в официальных докумен­тах и справочниках фигурирует 1932 год. Од­нако подлинная дата рождения, извест­­ная лишь в семейном кругу, — 1933 год, то есть преж­де­вре­менная смерть Арановича в 2002 го­ду наступила не в 70 лет, как счи­талось, а в 69.

Личный архив Арановича содержит нема­ло ценных документов, в частности, личную и официальную переписку, в которой отражены такие подробности и детали советской и европейской музыкальной жизни, о кото­рых невозможно узнать из прессы и книг. Среди рукописных документов — автографы Арама Хачатуряна (илл. 3), Бориса Христова, Марии Юдиной, Бориса Хайкина, Эмиля Гилельса, Владимира Ашкенази (илл. 1), Мстислава Ростроповича (часть из них предстоит опуб­ликовать).

Илл. 1. Открытка Владимира Ашкенази Юрию Арановичу
Fig. 1. Postcard from Vladimir Ashkenazy to Yuri Ahranovitch
Фото предоставлено Центральной библиотекой Цюриха

В архиве хранится большое количество рабочих партитур с пометками, фиксирующими исполнительскую редакцию Арановича; они понадобятся для анализа интерпретаций и пригодятся исследователям истории музыкального исполнительства. Например, Реквиемом А. Дворжака и Первой симфо­нией С. Рахманинова Аранович дирижировал в собственной редакции. Есть магнитофонные пленки и компакт-диски с аудиозапи­ся­ми его исполнений этих же произведе­ний (не все они впоследствии издавались звуко­записывающими компаниями). Есть и пар­­титуры с дарственными надписями Дмит­рия Шостаковича и Арама Хачатуряна. Есть уникальные фотографии, списки певцов — участников оперных спектаклей.

Из советского периода сохранилась боль­шая коллекция концертных афиш и печатных программ, в том числе концертов на пленумах Союза композиторов. Если ис­сле­дователи не получат доступ к архивам Сою­за композиторов, то эти материалы в пол­ном объеме доступны в Цюрихе.

Примером того, как материалы архива могут помочь будущему исследователю, служит репертуарный перечень, собственноручно составленный Арановичем. Обычно сведения о репертуаре исполнителя прихо­дится собирать по крупицам из рецензий, афиш, печатных программок, мемуаров, и при этом почти всегда остаются пробелы. А в цюрихском архиве можно получить готовый репертуарный список Арановича буквально из первых рук (см. илл. 2а, б).

Илл. 2а, б. Фрагмент репертуарного списка Юрия Арановича
Fig. 2a, b. Pages from Yuri Ahranovitch’s repertoire list
Фото предоставлено Центральной библиотекой Цюриха

Некоторыми рукописями из архива Арановича (например, письмом от Арама Хачатуряна) можно будет пополнить собрания эпистолярных публикаций других крупных музыкантов (см. илл. 3).

Илл. 3. Письмо Арама Хачатуряна Юрию Арановичу от 12 августа 1966 года
Fig. 3. Letter from Aram Khachaturian to Yuri Ahranovitch. August 12, 1966
Фото предоставлено Центральной библиотекой Цюриха

Исследование архива Юрия Арановича в Цюрихе продолжается. Необходимые консультации и советы поступили от вдовы дирижера, израильской журналистки Тами Саксон, за что выражаю ей искреннюю благодарность.