Правила

Общие положения
Правила оформления рукописей
Список литературы
Метаданные
Документы

Общие положения

Журнал «Музыкальная академия» принимает к рассмотрению ранее не публиковавшиеся материалы, оформленные в соответствии с изложенными ниже требованиями.

Тексты статей принимаются на сайте в разделе Предложить статью в формате .docx или .doc. После внутреннего рецензирования редакция связывается с автором по указанной им электронной почте.

Срок рассмотрения материалов редакцией — один месяц. После этого научные статьи, в случае соответствия текста редакционным требованиям, направляются на внешнее рецензирование («двойное слепое»). Нормативный срок рецензирования — один месяц.

Максимальный объем статьи, включая сноски и список литературы, — 40 000 печатных знаков, включая пробелы. Статьи большего объема могут быть приняты к публикации по решению редакции в особых случаях. Предельный объем рецензии на книги, нотные издания, аудио- или видеозаписи — 20 000 печатных знаков, включая пробелы.

Статьи могут содержать нотные примеры и графические изображения (рисунки, таблицы). Они должны быть вставлены в документ, а также приложены в виде отдельных файлов. В имени файла следует указать автора и название публикации, а также порядковый номер фотографии, рисунка или схемы. К тексту статьи должен прилагаться файл с полным перечнем иллюстраций и нотных примеров. В этом файле необходимо указать имена авторов и/или правообладателей всех изображений.


Правила оформления рукописей

  • Кегль: в основном тексте – 12, в сносках – 10.
  • Шрифтовые выделения: курсив, полужирный.
  • Межстрочный интервал в основном тексте и в сносках – полуторный.
  • Абзацы: отступ в 1 см, интервал между абзацами – обычный.
  • Сноски: Постраничные.
  • Знак сноски: арабская цифра с верхним регистром.
  • Место установки знака сноски: перед «.», «,», но после «?», «!», «…».
  • Кавычки: так называемые типографские – «», внутри цитат – обычные “”. В списке литературы в выходных данных указывать издательства (без кавычек).
  • Цитаты даются обычным шрифтом (не курсивом), в кавычках. Купюры внутри цитат оформляются в виде <…>. Комментарии автора статьи внутри цитат должны выглядеть следующим образом: [выделено мной. – Е. К.].
  • Названия:
    • Оригинальные названия музыкальных, литературных произведений, фильмов и т. п. – как русские, так и иноязычные – везде даются обычным шрифтом, с прописной буквы и в кавычках (например, «Игры»).
    • Жанровые названия – с прописной буквы, без кавычек (например, Новелетта).
    • Порядковые номера симфоний, концертов, сонат даются словами (не цифрой, но можно и Соната № 12, если везде в статье так).
    • Обозначения опусов не отделяются от названия запятой.
      Пример: Прелюдия h-moll op. 7 № 2, Второй фортепианный концерт ор. 29.
  • Инициалы: Между инициалами, а также между инициалом (-ами) и фамилией – неразрывный пробел.
  • Тональности: по-латыни: C-dur, g-moll.
  • Названия звуков: латинскими буквами и выделяются курсивом: h, G, a2 .
  • Специальные музыкальные обозначения: на языке оригинала: staccato, rubato, diminuendo, prolatio minor, и выделяются курсивом.
  • Даты обозначаются цифрами: века – римскими, годы и десятилетия – арабскими.
  • Без сокращений пишутся слова «год (ы )», «век (а )», «имени», «университет», «другие», «так далее», «тому подобное», «то есть», пятая глава (возможно – глава V); использование сокращений в статье разрешается в исключительных случаях. Желательно, чтобы все было расшифровано.
  • Буква «ё» не употребляется, за исключением ФИО и тех случаев, где ее отсутствие меняет смысл [образец: «…все всё-таки…»].
  • Тире: между словами используется короткое тире с пробелами, между цифрами – короткое тире без пробелов (1997–2012, с. 25–47).
  • Неразрывный пробел: между инициалом (-ами) и фамилией, между сокращенными именем и фамилией (например, Г. С.), между знаком номера и цифрой (№ 5), между сокращением «с.» и номером страницы (с. 6), а также – т. 7, вып. 10, op. 20.
  • Нотные примеры: каждый нотный пример предоставляется отдельным файлом в формате .tiff с разрешением 600 точек на дюйм (при размере на весь формат – шириной 11 см).
  • Иллюстрации: предоставляются отдельными файлами в формате .tiff или .jpg с разрешением 300 точек на дюйм.


Список литературы

  • Если в статье меньше пяти ссылок, то они оформляются как постраничные сноски.
  • Если в статье пять или больше ссылок на литературу, оформляется список литературы, а ссылки даются в квадратных скобках: [номер источника из списка литературы, номер страницы].
  • Библиография оформляется по ГОСТу: http://ispu.ru/files/gost_P_7_0_5_-2008.pdf.

Примеры

Книги

  • Народное музыкальное творчество / отв. ред. О. А. Пашина. СПб.: Композитор, 2005. 568 с.
  • Захарбекова И. Музыкально-театральные произведения М. Равеля в контексте французской культуры начала ХХ в. М.: РАМ им. Гнесиных, 2018. 150 с.
  • Регер М. «Прошу слова!»: Из эпистолярного и публицистического наследия / перев. и коммент. В. Шпиницкого. М.: ArsisBooks, 2018. 248 c.
  • Nelson A. Music for the Revolution: Musicians and Power in Early Soviet Russia. Philadephia: The Pensylvania State University, 2004. 346 p.

Статьи из непериодических изданий

  • Хаджаева Т. Фольклор // Карачаевцы. Балкарцы. М.: Наука, 2014. С. 522–584.
  • Looselay D. Popular music // The Cambridge Companion to French Music / ed. Trezise S. Cambridge University Press, 2015. P. 271–291.

Статьи из периодических изданий

  • Уваров С. Александр Хубеев и Николай Попов: композиторы-миллениалы // Музыкальная академия. 2019. № 1. С.128–134.
  • Lopatin M. Metapoesis in Trecento Song: ‘Divisio’ at the Intersection of Love, Poetic Form, and Music // Music & Letters. 2018. Vol. 99 № 4. P.1–40.

Архивные источники

  • Письмо Л. Сабанеева к Н. Рославцу от 13 декабря 1926 г. РГАЛИ. Ф. 2659. Оп. 1. Ед. хр. 86. Л. 1.

Диссертации и авторефераты

  • Переверзева М. Алеаторика как принцип композиции: дисс. ... доктора искусствоведения: 17.00.02. М., 2015. 570 с.
  • Стефанович Д. Композиторская школа Н. А. Римского-Корсакова в контексте развития русской духовной музыки: автореф. дисс. … канд. искусствоведения: 17.00.02. СПб, 2016. 24 с.

Электронные ресурсы

  • Раку М. Музыка «революционной Франции» в раннесоветской культуре: опыты исторической реконструкции // Искусство музыки. Теория и история. 2016. № 14. C. 86–112. URL: http://imti.sias.ru/upload/iblock/4d8/imti_2016_14_85_112_raku.pdf (дата обращения: 11.05.2019).
  • Фотовыставка «История Союза композиторов России в фотографиях» // Сайт Союза композиторов России. URL: http://unioncomposers.ru/news/153-fotovystavka-istoriya-soyuza-kompozitorov-rossii-v-fotografi/ (дата обращения: 15.02.2019).
     

Метаданные

Вместе с научной статьей необходимо предоставить:
 
  • название статьи;
  • полное имя автора, его научную степень, звание, должность и место работы;
  • e-mail автора;
  • аннотацию к статье объемом от 500 до 1000 знаков с пробелами;
  • ключевые слова (от трех до восьми);
  • информация об авторе (от 300 до 1000 знаков с пробелами);
Все перечисленные сведения (кроме e-mail'а) необходимо предоставить на русском и английском языках.
 
 
Вместе со статьей другого жанра (не научной) необходимо предоставить:
 
  • название статьи;
  • полное имя автора;
  • информация об авторе (от 300 до 1000 знаков с пробелами).

    Все перечисленные сведения необходимо предоставить на русском и английском языках.

Пример оформления метаданных научной статьи

Статья: Новое belcanto. О вокальном письме Эдисона Денисова
 
Автор: Светлана Ильинична Савенко, доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник сектора истории музыки Государственного института искусствознания, профессор кафедры современной музыки Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского.
 
 
Аннотация: Статья посвящена стилистике вокальных произведений Э. Денисова. По свидетельству композитора, эта жанровая сфера находилась в центре его творческих интересов. Мелодика в целом сохранила в музыке Денисова важное значение, прежде всего благодаря смешанному письму, к которому тяготел композитор. Наряду с общим свойством мелодизма в сочинениях Денисова встречаются и более специальные его виды — эпизоды кантиленного письма, belcanto в традиционном понимании этого слова. В статье приводятся примеры подобного рода из цикла «Итальянские песни» (1964) и Реквиема (1980), а также устанавливается связь денисовского belcanto с предшествующими образцами в музыке ХХ столетия.
 
Ключевые слова: Эдисон Денисов, вокальная музыка, belcanto, кантилена, колоратура.
 
Информация об авторе: Савенко Светлана Ильинична — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник сектора истории музыки Государственного института искусствознания, профессор кафедры современной музыки Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского. Выступала как камерная певица, в ансамбле с пианистом Юрием Полубеловым и с коллективом «Студия новой музыки» Московской консерватории. Основные сферы исследовательской и исполнительской деятельности: русская музыка и музыка ХХ–ХХI столетий, от раннего авангарда — до современного композиторского творчества. Крупные труды связаны с творчеством И. Ф. Стравинского: монография «Мир Стравинского» (2001, издана также в переводе на немецкий язык — 2014), комментированная публикация «И. Стравинский. Хроника. Поэтика» (2004, 2-е издание — 2012), биографическая книга «И. Ф. Стравинский» (2004). Многократно принимала участие в конференциях и фестивалях в России и за рубежом (Украина, Беларусь, Словакия, Германия, Нидерланды, Италия, Швейцария, Великобритания, Норвегия, Израиль, США).
 
 
Article: A New belcanto. On Edison Denisov’s Vocal Writing
 
Author: Svetlana I. Savenko — Doctor of Fine Arts, Leading Research Fellow of the Music History Department of the State Institute for Art Studies, Full Professor of the Contemporary Music Subdepartment of Tchaikovsky Moscow State Conservatory.
 
Abstract: The article is devoted to the stylistics of Edison Denisov’s vocal works. According to the composer’s testimony, it was this particular genre sphere that underlies his works. Melody generally retained its importance in Denisov’s music, primarily due to the mixed texture, which was typical of the composer. There are also more special kinds of melody in Denisov’s works, namely, episodes of cantilena writing — a new belcanto in the traditional sense of the word. The article provides such examples from the cycle “Italian Songs” (1964) and from Requiem (1980); we can see as well the connection of Denisov’s belcanto with previous examples of such type of cantilena writing in the music of the twentieth century.
 
Keywords: Edison Denisov, vocal music, belcanto , cantilena, coloratura.
 
About the author: Svetlana I. Savenko — Doctor of Fine Arts, Leading Research Fellow of the Music History Department of the State Institute for Art Studies, Full Professor of the Contemporary Music Subdepartment of Tchaikovsky Moscow State Conservatory. The major fields of her specialization are Russian music, the 20th-century music including avant-garde and contemporary art. A series of works are connected with oeuvre of Igor Stravinsky: the monograph “The World of Stravinsky” (2001, also published in German, 2014), the annotated publications of “Chroniques de ma vie” and “Poétique musicale” (2004, 2nd edition — 2012), biography “I. F. Stravinsky” (2004). She performed as a soprano soloist of ensemble “Studio of the New Music” (Moscow) and with pianist Yuri Polubelov. She participated in many festivals in Russia and abroad and toured in Ukraine, Belarus’, Slovakia, Germany, Netherlands, Switzerland, Great Britain, Italy and USA.
 

Документы

Дополнения к правилам опубликования статей, направленных в редакцию журнала «Музыкальная академия»

Пользовательское соглашение и политика обработки персональных данных

Согласие на обработку персональных данных

Личный кабинет