херсонский быт африканской экзотике. И здесь основное место займет музыка лирико-комедийного характера, связанная с тетей Соней и Варей. Но по ходу действия встретятся экзотические гротескные танцы, воплощающие облик местных «злодеев». Остальное пока неясно для меня самого...

Что ж, мы вправе ожидать появления веселого, остроумного спектакля. Музыки в нем будет много — и, судя по услышанному, разнообразной и хорошей. Специфика опереточного жанра сохраняется, но без тривиальностей. Есть оригинальные авторские находки, а в целом — молодо, весело.

И еще несколько импрессионистически разбросанных замечаний, которые родились после первого прослушивания.

...Музыка в основном использует специфические ритмы, гармонические и тембровые краски современного джаза. Острые терпкие аккорды «прослаивают» даже сугубо лирические эпизоды, задорно выскакивая в конце фраз, бывает, что и в середине мелькнет озорная физиономия какого-нибудь оригинального созвучия.

В оперетте предполагалось использовать джаз-оркестр. Пожалуй, это была очень удачная мысль. Однако «по техническим причинам» от нее пришлось отказаться. Оставлен обычный парный состав симфонического оркестра с дополнительным джазовым ансамблем на сцене.

...Далеко не последнюю роль играет в «Тете Соне» бытовое начало. В ряде сцен контекст требует непосредственного использования музыки подобного типа — будь то уличная песня, танец и т. п. Но есть моменты, где с помощью бытового удается достичь более обобщенного музыкального выражения (уже упоминавшаяся песня тети Сони о деньгах). В некоторых сценах возникает оригинальный сплав бытовой песни с ритмоинтонационной основой современного джаза, окрашенный яркой эмоциональностью автора.

...Стоит сказать несколько слов об увертюре, темпераментной и броской. Хлестко, задиристо начинает она спектакль. Предполагалось четыре тромбона и четыре трубы. Но опять технические причины... Из-за них многие интересно задуманные оркестровые находки, например соло пяти саксофонов во второй лирической теме увертюры, не будут осуществлены. (Когда же наконец мы будем иметь полноценные оркестры в театрах?)

Музыка увертюры ошеломляет сложнейшим сплетением ритмов, дразнящих диссонансов, властно вовлекает в вихрь стремительного движения. И сразу внезапный контраст: начинается средняя часть ласковой лирической мелодией, мягче становятся ее ритмические и гармонические контуры, а позже тема приобретает оттенок пикантности.

Словом, уже сейчас можно с уверенностью сказать, что появилось оригинальное и талантливое произведение, в сценическом воплощении которого так не хочется набившего оскомину штампа! Театр встретится со многими трудностями, особенно «достанется» оркестру, но будем надеяться, что спектакль получится интересным.

О. Сосновская

Рисунки художника Н. Щеглова

Музыкальный театр

В. Мушке

Новое рождение оперы Медыня

Богатейшее и своеобразное творчество латышского народного поэта Яна Райниса таит в себе трудности для каждого, кто решается воплотить его образы в каком-либо ином жанре искусства. Оперы, созданные на основе его драм, можно пересчитать по пальцам одной руки. Настоящих удач среди них и того менее. Поэтому с таким интересом ожидалась премьера опер «Огонь и ночь» Яниса Медыня ¹, в основу которой легла одноименная драма Райниса.

История создания оперы, ее сценическая судьба необычны. Постановка одноименной драмы Яна Райниса в Новом Рижском театре в 1911 году стала поворотным пунктом в развитии латышского сценического искусства. Премьера вызвала восторженный отклик в широчайших круга латышской общественности, успех драмы был небывалым. Яниса Медыня драма Райниса потрясла, он загорелся желанием сочинить оперу. Замысел молодого музыканта, окончившего только лишь классы скрипки, виолончели и фортепиано в Институте музыки Зигерта в Риге, был необычайно дерзким. Из пиетета к великому поэту Mедынь решил писать свою оперу на полный и неизменный текст драмы Райниса. Вскоре в Швейцарии, где жил в то время в эмиграции поэт, было прислано согласие, и в июле 1913 года композитор приступил к сочинению оперы. Замыслом композитора заинтересовались руководители первой труппы «Латышской onepы» П. Юрьян и Я. Дубур. По договору, заключенному с молодым автором, первая часть партитуры (опера рассчитывалась на два вечера) должна была быть представлена к постановке в

_________

¹ Янис Медынь (1890 — 1966) принадлежит династии композиторов братьев Медынь, сыгравших заметную роль в истории латышской музыки. Он автор четырех опер, первого латышского балета, симфонических и фортепианных произведений, большого количества романсов. Последние два десятилетия своей жизни композитор провел в эмиграции в Швеции, где почти не имел возможности заниматься творчеством. В 1965 году Янис Медынь навестил родину, около полугода провел в Риге, сочинил несколько романсов на тексты латышских советских поэтов. Уезжая Швецию, композитор намеревался приехать в Ригу на премьеру своей оперы. Но в марте 1966 года Янис Медынь скончался.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыкальный театр

В. Мушке

Новое рождение оперы Медыня

Содержание