Выпуск № 12 (29) | 1935 - страница 29

требует отметить, правда, что в такой работе исторической кафедры повинно не только ее руководство, но и весь состав кафедры, чрезмерно перегруженный работой и недостаточно серьезно относившийся к этой стороне дела). Много лучше обстояло дело с работой теоретической кафедры, проведшей полезную и интенсивную работу по выработке программ и подробных конспектов ряда курсов и хрестоматии, плана учебников элементарной грамоты, гармонии и т. д.

Сравнительно успешно развертывалась в Консерватории и работа, так сказать, «научно-вспомогательного» характера. Я имею в виду целую серию переводов, выполненных в истекшем году по линии музыкальной библиотеки ЛГК — в помощь главным образом студенчеству, а отчасти педагогам. В этой, возглавляемой зав. библиотекой Е. Л. Даттель, работе, охватившей лучшие труды таких видных западных историков-музыковедов, как Аберт, Адлер, Бесселер, Бюкен, Иоганн Вольф, Гааз, Комбарье, Пирро и др., принимали участие как профессора Консерватории, так и кадры квалифицированных переводчиков. Часть материалов печатается в издательстве «Тритон».

Далее, должна быть отмечена в научной деятельности библиотеки и работа над музыкальным архивом Консерватории. Все это, однако, отнюдь не может покрыть отсутствия подлинно научной работы на кафедрах.

Перейдем к Ленинградскому союзу композиторов. Нужно сказать, что и здесь планомерной систематической музыковедческой работы в текущем сезоне развернуть не удалось, хотя нельзя не отметить ряда интересных дискуссий, частично проведенных совместно с музыковедческим сектором ГИИС (например, дискуссии о новой постановке «Пиковой дамы» В. Э. Мейерхольда, об итогах сезона, дискуссия о симфонии Г. Попова и др.). Досаднее всего то, что в среде значительной части ленинградских (как, впрочем, и московских) композиторов не изжито еще несколько «барское», пренебрежительное отношение к работе музыкально-научного порядка, обусловливающее нередко полнейший абсентеизм композиторов на музыковедческих дискуссиях и собраниях (аналогичная картина наблюдалась минувшей весной и в Москве на проведенной Союзом композиторов интереснейшей по тематике дискуссии о советской опере; правда, нужно отметить, что в не малой степени такому безразличию со стороны композиторов к музыкально-научным докладам способствует не всегда достаточно высокий уровень музыкально-научной продукции).

Таким образом, и в Союзе композиторов положение в области музыкознания оставляет желать много лучшего.

Возможность планомерной организации работы в Художественном комитете радиовещания в достаточной мере обеспечена наличием методического кабинета, проводящего (под руководством Е. Л. Пизмантер и Э. Н. Подкаминер) интенсивную работу по изучению проблем репертуара, по массовой работе со слушателем, по составлению научно-аннотированной лучшими специалистами нотографии ¹, по разработке всякого рода образовательных передач («музыкальный минимум для молодежи», «культминимум для колхозного слушателя», цикл — «Знакомимся с оперой» и т. д.).

Наконец, нельзя не сказать о чрезвычайно ценной научно-популяризаторской работе Филармонии, которая в текущем сезоне про-
_______

¹ В результате такой работы Методкабинет Радиоцентра обладает картотекой, примерно, в 20 тысяч карточек (из которых около 12 тысяч изготовлены за истекший год).

явила интенсивную издательскую деятельность, опубликовав целую серию монографий: «Симфонические поэмы Рихарда Штрауса» И. И. Соллертинского, его же — «Моряк-скиталец» Вагнера, его же — «Арнольд Шенберг»; работу Музалевского, — «Эдвард Григ»; Богданова-Березовского — «О Шапорине», Бушен — «Реквием» и «Сила судьбы» Верди и др.

Таков, в основном, обзор главных очагов музыкально-научной мысли в Ленинграде. Как видим, при наличии отдельных достижений, интенсивность работы в целом — далеко не на должной высоте.

Возьмем, напр., такую важнейшую для музыкально-критической деятельности область, как проблематика методологии музыки (проблема музыкальной семантики, формы и содержания в музыке, вопрос о критерии художественности, проблема стиля и жанра в музыке и т. д.). Если в прошлом, в 1933/34 г. работа в этом плане, при содействии Б. А. Фингерта, была начата совместно Ленинградской консерваторией и музсектором ГИИС (имею в виду проведенную дискуссию по тезисам
Р. И. Грубера и X. С. Кушнарева — «Методологические и методические предпосылки анализа музыкального произведения»), то в текущем году, вместо дальнейшего развития, мы должны констатировать и в Консерватории, и в музсекторе ГИИС едва ли не полное отсутствие этой работы. В качестве приятных, но единичных исключений, выполненных, так сказать, в порядке индивидуального обязательства, необходимо назвать две работы: интереснейший доклад аспиранта ЛГК М. Г. Гергелевича в методическом бюро 1-го музыкального техникума на тему — «Анализ стилей» (докладчик попытался на материале Бетховена и Шуберта очень глубоко, хотя и кое в чем дискуссионно, наметить разрешение проблемы музыкальной семантики), и не менее ценную работу аспиранта музсектора ГИИС
П. А. Вульфиуса — «Проблема образа в песенном творчестве Шуберта».

Нужно со всей четкостью заявить, что до тех пор, пока вопросы марксистско-ленинской эстетики, в частности марксистско-ленинской музыкальной эстетики, не будут поставлены со всей глубиной, всесторонностью и решительностью, до тех пор и наша музыкальная критика неизбежно будет плестись в хвосте живого творчества.

Возьмем другую область музыкознания: историческое музыкознание. Опять-таки ясно, что вне детально разработанного на основе марксистско-ленинской методологии музыкально-исторического процесса в целом, особенно же истории советской музыки, серьезная работа музыкального критика крайне затруднительна.

Какие конкретные итоги мы имеем за истекший сезон в этой области? Если не считать нескольких отдельных монографий (о Листе, о Моцарте —
Ю. Кремлева; о Шенберге и Рих. Штраусе —
И. Соллертинского, об Эйслере — М. Друскина), почти ничего нет: плановая работа по I тому истории советской музыки музсектора ГИИС только-только развертывается (в порядке самокритики должен отметить, что и взятое мною на себя по договору с Консерваторией обязательство дать к весне I том учебной книги по истории музыки также по сей день еще не выполнено).

Наконец, до сих пор еще не получают должного внимания и имеющие огромное значение вопросы музыкальной этнографии и фольклористики. В одном из институтов Академии наук, под руководством Е. Гиппиуса и 3. Эвальд проводится ценная работа в этой обла-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание