Императорское русское музыкальное общество: уроки истории
Императорское русское музыкальное общество: уроки истории
О международной научной конференции в Уральской консерватории
15–19 октября 2018 года в Уральской государственной консерватории имени М. П. Мусоргского состоялась международная конференция «Императорское русское музыкальное общество: на переломах истории», посвященная 145-летию ИРМО и предстоящему в 2019 году 160-летию Русского музыкального общества (РМО)1. Основанное в 1859 году Общество активизировало развитие профессионального музыкального искусства и образования — не только в российских столицах, но и практически на всей территории огромной империи. Именно в статусе Императорского (с 1873 года) оно смогло консолидировать усилия и создать крупнейшую образовательную, просветительскую и концертную систему, не имевшую аналогов в России ни до его основания, ни после 1918 года, когда РМО/ИРМО прекратило свое официальное существование. Сегодня уже накоплен значительный опыт изучения деятельности РМО/ИРМО, особенно по направлениям источниковедения и краеведения. Вместе с тем история организации еще не получила должного обобщения, и наступает этап, когда требуется осмысление РМО/ИРМО как общественно-государственной структуры, которая явила собой оптимальную модель формирования и регулирования социокультурной среды в Российской империи.
Основная идея конференции — не только рассмотреть деятельность РМО/ИРМО в исторической ретроспективе (это в значительной степени уже исследовано), но и актуализировать опыт этой деятельности для сегодняшнего дня.
Предложенная концепция предопределила логику конференции, ее структуру2. На пленарном заседании освещался феномен РМО/ИРМО как социокультурного явления в истории России и других стран. Особое внимание было уделено роли августейшего покровительства Обществу и его деятелям.
Следующее заседание посвящалось рассмотрению роли РМО/ИРМО в русской музыкальной культуре — профессиональной и любительской, концертно-театральной и образовательной, в сфере просвещения. Все эти направления функционирования Общества получили дальнейшую конкретизацию в ходе работы наиболее развернутой секции — «Отделения РМО/ИРМО в Российской империи». Географический охват в докладах оказался максимальным — от Киева и Одессы до Владивостока, от Петербурга до Ялты и Симферополя. Порядок выступлений предопределила хронология возникновения отделений Общества в различных регионах Российской империи.
Заключительная секция — «РМО/ИРМО: наследие и альтернативы в культуреХХ века. Осмысление деятельности. Новейшая история ИРМО» — подвела итог рассмотрению феномена Общества, направив вектор исследования в период его «постистории», когда достижения и опыт Общества отражались в музыковедческих трудах, в организации новых музыкальных институций, находили продолжение в деятельности за рубежом.
В конференции приняли участие более 40 специалистов из 14 городов России (от Астрахани до Владивостока), а также из других стран (Болгария, Нидерланды, Сербия, Украина, Швейцария). Участниками конференции стали прежде всего представители вузовской науки, среди которых 20 докторов и 13 кандидатов наук (в том числе проректоры по научной работе и заведующие кафедрами нескольких вузов), молодые преподаватели, аспиранты. Выступили научные сотрудники ряда организаций: Российского национального музея музыки и Государственного института искусство-знания (А. В. Комаров), Международного фонда славянской письменности и культуры (О. Р. Глушкова), Региональной общественной организации «Музыкальное общество Свердловской области» (Ю. И. Кривенцева), а также общества «Некоммерческое партнерство содействия развитию русского музыкального искусства “ИРМО”». Президент последнего — Н. И. Ефимова — стала сопредседателем оргкомитета конференции. Заочное участие принял митрополит Волоколамский Иларион (Алфеев), возглавляющий Попечительский совет Уральской консерватории.
В соответствии с установившейся в консерватории традицией проведения крупных научных форумов, каждый день работы конференции сопровождался концертными выступлениями, тематически связанными с ее научной проблематикой. Так, в завершение пленарного заседания в исполнении детского коллектива «Лествица» при Центре дополнительного профессионального образования Уральской консерватории и вокального ансамбля «Согласие» (руководитель О.Е. Шелудякова) прозвучали инструментальные пьесы и кантаты, посвященные императору Николаю II. Вечером того же дня прошел концерт в зале имени И. З. Маклецкого — исторической части здания Свердловского музыкального училища имени П. И. Чайковского, где век назад располагалось Екатеринбургское отделение ИРМО. Один из музыкальных вечеров («По страницам концертов ИРМО») по форме представлял собой реконструкцию типичного для Общества концерта камерной серии: в нем звучали сочинения разных эпох, направлений и жанров в исполнении студентов и преподавателей консерватории, а также училища.
Еще одним дополнением к научной части конференции стала поездка по культурно-историческим и памятным местам Свердловской области — в Дом-музей П. И. Чайковского (Алапаевск) с посещением Музея-заповедника деревянного зодчества и народного искусства под открытым небом в старинном селе Нижняя Синячиха, а также мужского монастыря Новомучеников и исповедников Российских на месте кончины великой княгини Елисаветы Феодоровны и членов Дома Романовых. В Алапаевском музее также состоялся концерт, подготовленный консерваторцами.
Работа конференции проходила в атмосфере глубокой заинтересованности. Практически каждый доклад вызывал живой отклик и становился поводом для дискуссий, в более развернутой форме продолженных на круглом столе. Наряду с высокой оценкой уровня организации и содержания конференции здесь был высказан ряд ценных обобщений и идей, намечены перспективы и задачи дальнейшего изучения феномена РМО/ ИРМО. Предоставим слово участникам.
Наталья Ильинична Ефимова (сопредседатель оргкомитета, доктор искусствоведения, профессор, проректор по научной работе Академии хорового искусства имени В. С. Попова, Москва): «Замысел конференции мотивировал к поиску связующих нитей между прошлым и настоящим — тех нитей, которые на переломах истории хранили традицию. Вопросы о знании уроков истории чрезвычайно важны сегодня, в период активизации инновационной деятельности, развития музыкального образования, а также решения задач, обозначенных в “Стратегии государственной культурной политики на период до 2030 года”».
Елена Евгеньевна Полоцкая (сопредседатель оргкомитета, доктор искусствоведения, проректор по научной работе, профессор Уральской консерватории): «Среди целей, которые мы ставили, необходимо назвать получение качественно нового знания об ИРМО. Наверное, все участники согласятся с тем, что такое знание было приобретено. Вот позиции, свидетельствующие об этом: актуализирована сама проблема ИРМО как выдающегося явления в истории российской культуры; в представленных локальных традициях местных отделений ИРМО оценена грандиозность его общих масштабов и степень влияния в целом на отечественное музыкальное искусство, музыкальное образование и музыкальное просветительство; показано воздействие ИРМО на художественную культуру разных — прежде всего славянских стран; помимо хорошо известных деятелей РМО/ИРМО выявлены другие значимые фигуры, чьи имена теперь останутся в отечественной истории; проанализированы системообразующие принципы и структура руководства РМО/ИРМО, в том числе в их проекции на современные культурные союзы и сообщества; скорректировано устоявшееся представление о первых русских консерваториях как об учебных заведениях не только профессионального, но также и общего музыкального образования; подчеркнут статус ИРМО как общественно-государственного института».
Эмилия Коларова-Гидишка (PhD, профессор кафедры истории музыки и этномузыкологии, заместитель декана теоретико-композиторского и дирижерского факультета Национальной музыкальной академии имени Панчо Владигерова, София): «Изумителен охват состоявшейся конференции, как изумительно в своем охвате ИРМО. Много дало то, что вносили в его деятельность эмигранты (в Китае и других местах). Это показывает нам, что Общество продолжало существовать и после 1918 года — без организации, но как дух, как смысл».
Рабочий момент конференции: вопрос от Эмилии Коларовой-Гидишки
Александра Владимировна Крылова (доктор культурологии, профессор, проректор по научной работе, заведующая кафедрой продюсерства исполнительских искусств Ростовской консерватории имени С. В. Рахманинова, Ростов-на-Дону): «То, что было сделано РМО, было сделано конкретными людьми. И одним из направлений исследования должно стать выявление персоналий».
Алла Германовна Коробова (заместитель председателя оргкомитета, доктор искусствоведения, профессор Уральской консерватории): «На нашей конференции был широко освещен сам феномен РМО/ИРМО, масштабы его деятельности. Хотелось бы подчеркнуть уникальность Общества как “частно-государственной сетевой модели”, по выражению Н. И. Ефимовой. Музыкальные объединения существуют в Европе еще со времен Средневековья, первоначально — на базе цеховой корпорации музыкантов. В эпоху Возрождения появляются различного рода академии, на более или менее приватной основе культивирующие любовь к занятиям музыкой, поэзией, литературой. Возникновение общества нового типа, в котором бы сочеталось музыкальное любительство с задачами просвещения и образования, происходит позднее. Россия к середине XIX века уже обладала богатым опытом любительских и профессиональнолюбительских музыкальных объединений (начиная с петербургского “Музыкального клуба”, 1772), однако это был опыт преимущественно столичный. Беспрецедентность РМО/ИРМО в том, что впервые в России, да и в Европе, деятельность одной организации — через функционирование более сорока отделений, от Польши до Владивостока — распространилась даже на самые отдаленные территории империи, а также в том, насколько эта деятельность была комплексной: содействовала, как гласил устав Общества, развитию всех отраслей музыкального искусства, повсеместному распространению музыкального образования и в целом вкуса к музыке. Это формировало основы общей инфраструктуры в музыкальной культуре страны. Уникальность модели Общества еще и в ее высоком адаптивном потенциале, что способствовало, как было отмечено в некоторых докладах, прорастанию опыта данной модели в советский и постсоветский периоды отечественной истории».
Марина Викторовна Городилова (член оргкомитета, заведующая кафедрой теории музыки, профессор Уральской консерватории): «Конференция со всей очевидностью способствовала осмыслению роли ИРМО в том, как складывалась структура отечественного музыкального образования. Дело ИРМО продолжилось в работе ее отдельных представителей, а также последователей, среди которых Б. Яворский, Гнесины, Б. Асафьев и многие другие. Так, трехступенчатая система музыкального воспитания и образования советского периода имела прочные основания, во многом опираясь на пролонгированное действие идеологии и практики РМО».
Людмила Константиновна Шабалина (кандидат искусствоведения, профессор Уральской консерватории): «Наше научное собрание считаю беспримерным по концентрации на одной тематике и по охвату связанного с ней круга вопросов. Важно, чтобы было продолжение — например, в виде большого коллективного труда, в котором освещались бы различные стороны деятельности в сфере русской музыкальной культуры: не только композиторская и исполнительская ее стороны, но и музыкальное любительство, различного рода объединения, издательская и архивная работа, меценатство и т. д.».
Ирина Прокопьевна Дабаева (доктор искусствоведения, профессор, заведующая кафедрой теории музыки и композиции Ростовской консерватории имени С. В. Рахманинова): «То, что было накоплено к 1917 году, еще даже не вполне осознано. Подобный труд нужен и для того, чтобы сохранить стремительно разрушающиеся архивы — периодику тех лет, разного рода документы; они нуждаются в оцифровке и публикации». Тема сохранения архивных материалов стала одной из ключевых и прозвучала в целом ряде выступлений участников круглого стола, среди которых Лада Леонидовна Пыльнева (доктор искусствоведения, доцент Новосибирской консерватории имени М. И. Глинки), Юлия Леонидовна Фиденко (доктор искусствоведения, профессор Дальневосточного института искусств, Владивосток).
Обобщающий характер носило слово Владимира Ильича Адищева (доктор педагогических наук, профессор, заведующий кафедрой музыковедения и музыкальной педагогики Пермского гуманитарно-педагогического университета): «Главные итоги конференции заключаются в следующем. Во-первых, актуализирована сама проблема. Во-вторых, масштабно представлены локальные традиции. Наконец, определился круг исследователей, которые во всех отношениях готовы заниматься данной проблемой. Каковы перспективы? Безусловно, “портрет” ИРМО еще не нарисован, есть немало белых пятен. Несомненно, нужны работы историографического характера, дающие понять, что сделано, а что только предстоит сделать; исследования источниковедческой направленности. Среди методологических вопросов — следование подходам исторической науки. Ведь одна из функций истории — презентация “другого”. Феномен не надо приукрашивать, следует учитывать весь клубок противоречий. Плодотворно изучение и сквозь призму микроистории. Должен быть пересмотрен целый ряд устоявшихся представлений. В итоге необходима общероссийская программа, которую можно было бы назвать “ИРМО в отечественной культуре” с выходом на междисциплинарный уровень, а роль “зачинщика” и исполнителя может взять на себя Уральская консерватория».
Комментировать